沉默的诗篇，立体的艺术画卷，充满活力的雕塑世界

假如说，素净雅致的中国山水画卷令人心驰神往，殊不知，另有一种园林艺术珍品亦令人为之生情。

它“一芥子纳大千世界”，移巍巍高山、滔滔大江于小小盆盎之中，源于自然而又高于自然，让人浮想联翩、感慨万千。

这就是被誉为“无声的诗，立体的画，具生命的雕塑”的山水盆景。

山水盆景源于古代文人骚客赏玩天然山石，与中国山水园居及文人山水画有着密不可分的关联。

据传，最早制作山水盆景的，是东汉时期一个叫费长房的河南人，人称“长房有术，缩地千里”。

可以说，魏晋之际是山石赏玩的滥够期。

当时士大夫为苟全性命于乱世，往往寄情于自然山水、隐逸脱俗，如东晋诗人陶渊明酒醉后，常踞眠在一块奇石上，称之为“醒石”。

南北朝时，建康同泰寺（今南京鸡鸣寺）置供的山石，竟被赐封为三品，俗称“三品石”。

唐代为山石赏玩的形成期，不少石种发掘于此时。

诗人白居易卸任临安刺史时，只带走了当地所产的天竺石，且作诗曰：“三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。此衹有千金，无乃伤清白。”

宋代可谓山石赏玩的兴盛期，书画家米蒂爱石成癖，山拜石呼兄，谑称“米癫”；

文豪苏东坡曾作《怪石供》，被赏玩雨花石者尊为鼻祖；

南宋田园诗人范成大爱玩英石、灵璧石、太湖石，又对景题名“天柱峰”、“小峨眉”、“烟江叠峰”等；

杜馆撰写的《云林石谱》，记有观赏石116种。

唐、宋年间，虽有盆中点缀山石，称作“盆山”，然皆属赏石，不具意境，显然是“石玩”、“石供”之类。

至元、明时期，方始制成以山石为主的盆景，这便是现今山水盆景的前身。

明代计成著《园冶》，始用“盆景”一词，指的是以山石为主、置于浅型水盆中的一种盆景。

明、清两代山水盆景逐渐从“石玩”、“石供”发展到“盆山”、“盆岛”、“盆景”。

现代山水盆景发展到了登峰造极的境地，逐渐形成南北两派特色鲜明的山水盆景。

南派以秀美精巧取胜，表现山明水秀的江南风光、名山胜景，以上海、江苏、湖北、四川以及广东、广西、福建等地为代表。

而北派以北京、天津、济南、青岛等地为代表，石料多用龟纹石、崂山绿石、浮石及木化石（松化石、树化石、硅化石）等。

山有三远

创作山水盆景，往往效仿中国山水画理论。

《林泉高效·山川训》云：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远……高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺。”

因而，中国山水画理论折射出的透视规律，往往又是创作山水盆景形式区分的依据。

例如，高远式、平远式以及深远式。

高远式即近景，或称特写山水盆景，以近景为主描写山川一角。

这是一种以局部展示全部的表现手法，又是一种夸张的特写造型，多用来表现悬崖峭壁、奇峰怪石，要求形象生动、姿态突兀，要做到怪在理、奇有据，神形兼备，尤其要注重在特定的条件下展现出无限天地。

平远式及深远式即远景，或称远山水盆景。

平远式接近于平视角度，深远式为俯视角度。

平面空间比例要大，方显景深开阔，这也符合远物体小的透视规律。

另外，还有写实与写意两种创作山水盆景的手法。写实即“具象”，如实描写某一形象，让人领略真实之境界。

但此法加工布局不易掌握，具象形神难以拿捏，故而用得甚少；写意即“抽象”，创作者不受束缚、自由发挥，按自己的意图创造作品的意境，一般创作山水盆景多用此法。

山水盆景的制作形式，可分为水石式、水旱式、旱石式及壁挂、立屏式等。

水石式是山水盆景中常见的一种形式，将山石布置子浅盆，盆中贮水，点缀植物及配件。

主要展现高山峻岭、湖光山色及溪流、瀑布等自然风光，如巴山蜀水、赤壁怀古、无限风光在险峰、漓江行等题材。

水旱式是有山、有水、有植物、有配件的一种山水盆景表现形式，山石（土壤）与水在咫尺盆景之中天然衔接而不露人工痕迹，可点缀若干亭台楼阁、一叶扁舟、水禽、人物等配件，再现山水景观、自然风光。

旱石式则是有土、有石、有植物、有配件而无水，宜在浅盆中据山形地貌构造土丘、平川、草原、丛林等自然风貌。

可表现突兀的山峦，或茫茫荒漠中的孤峰独木，也可铺设白色砂砾展示一派北国风光等。

壁挂、立屏（山水盆景）是吸取浮雕、木刻、贝雕等工艺之长及山水画技法，用大理石（盆）、瓷质浅盆或木板等，将经过加工的山石镶嵌胶合其上，亦可点缀植物、配件，制成壁挂装饰墙面，或立屏布置厅堂及缀饰几案，颇具特色，别有风味。

“做皴”

制作山水盆景，要在山石上雕琢纹理，对于不同的山石及其阴阳面，应采取不同的雕琢技法，这便是借用了中国山水画的皴法，亦叫“做皴”，系山石画法的要旨。

皴者，皱也，为山石表面的皱纹（即纹理）。在制作山水盆景时，可据所要表现的内容及山石的质地，选择适当的皴法。

根据石坯造型，因石制宜，随形凿纹，尽力抹去人工痕迹，贴近天然，融为一体。

李成《山水诀》云：“皴石脉，分重轻。”

董其昌《画志》曰：“山之轮廓先完，然后皱之。”

清《醉苏斋画诀》载：“皴法宜短不宜长，淡笔燥笔笔忌光。笔笔离开是要方，一片糊涂须要防。”

历代各家记述的山水画皴法，足有30余种。

而制作山水盆景的皴法（即雕琢技法）,主要有披麻皴、斧劈皴及解索皴、折带皴、乱柴皴、荷叶皴等。

披麻皴如麻丝披散，以线为主，宜于表现山峦外貌的明暗凹凸、脉络结构，适用于砂积石、海母石等软质石料；

斧劈皴如斧子劈木留下的痕迹，以面为主，体现山石坚硬的质感，常用于斧劈石、英德石等硬质石料；

解索皴似解散绳索，用于钟乳石、海母石、龟纹石等；

折带皴似腰带折叠，表现沉积岩崩裂折断之态，用于砂片石、千层石等；

乱柴皴用线偏直，杂而不乱，展现山峦形貌，用于松脆的软质石料；

荷叶皴类似荷叶相连，宜于表现山岳轮廓、脉络纹理，用于软质石料。

在使用皴法时，还须注意近、中、远景的区别。

近景的跛法宜细致清晰，中景稍柔浑模糊，远景只需大致轮廓，三者切不可雷同。

水绕山而曲，山因水而活

山水盆景布局，如同创作山水画立意在先，先要有个主题。创作者须经历名山大川、搜尽奇峰，做到胸有成竹、了如指掌。

大到泰山雄伟、华山险峻、庐山秀丽、黄山奇峰等；小至武夷山风光、鼓浪屿秀色、太湖烟波浩渺、江南水乡春晓等。

制作者只有掌握了大自然中取之不尽的丰富素材，才能创作出立意新、画面美、耐品赏的山水盆景佳作。

山水盆景造型，以其峰峦多少及聚散形式，可分为独峰式、双峰式、偏峰式、聚峰式、散峰式等。

独峰式亦称孤峰式、独秀式。即在一只盆中配置一块山石，山石置于盆中央偏侧处，点缀植物、配件宜小，切忌喧宾夺主。

一般用圆盆或腰圆盆。

双峰式亦称对峙式。

由三四组山石组成，盆的两边布置两组较大的、高低不一的山石，中部或后部用一组或两组较小的山石作远山布置，近似平远式手法。

水景开阔山色朦胧。宜用椭圆形或长方形白瓷盆及石盆。

偏峰式亦称开合式、呼应式、附合式。

用一高一低、一大一小、造型略有变化的两组山石，分别置于盆的左右两侧。

一为主峰，一为配峰，近似高远式手法。

多用椭圆形或长方形瓷盆及石盆。

聚峰式亦称群峰式、山峦式、连峰式。

盆中多峰成群，有远近大小、有前后疏密，显现主峰突出、层峦叠峰之势。散峰式由三组或五组大小、高低不同的山石分布盆中疏密有致、繁中求简。

一件山水盆景作品是否具有意境，全赖于布局。

布局包括各峰大小比例、远近虚实，山与水协调及点级植物、配件等。

先选主峰，再选次峰、配峰，山石自然形态佳的可独峰成景。

主峰应居盆中显要位置，次、配峰置于稍后，以作呼应。

采取对比、烘托手法，发挥空间上以小为远、以大为近的艺术效果。

水绕山而曲，山因水而活；山脚线忌平直、宜曲折；水面宜开阔、忌狭窄。

一景二盆三几架

鉴赏山水盆景，其实就是鉴赏一件由景、盆、架三者组合而成的完整的艺术品。

一件山水盆景配用的盆是否得当，将会直接影响其观营效果。

山水盆景多选用浅口盆，以腰圆形、长方形及圆形为宜。

常见的有汉白玉盐、大理石盆、紫砂盆、釉盆、瓷盆、陶盐、石盆及磨石子水泥盆等，以汉白玉盆、大理石盆为上品，瓷质白盆次之。

几架也是山水盆景艺术作品的一个重要组成部分。

常用的几架有枕头几、四角几、书卷几、长方几、腰圆几、圆形几等。

几架也有一些与山水盆景相配的规律。

如圆形茶几，配圆盆；腰圆几，配腰圆盆；长方几，配长方盆；书卷几，配长方盆、圆盆、腰圆盆；枕头几，配腰圆盆、长方盆；四角几，方角的配长方盆，圆角的配腰圆盆等。

一般几架要略大于盆，才显得合适、得体，方能更好地衬托出山水盆景的艺术美。

在一件山水盆景作品中，点缀配件相当重要。

不仅可烘托主题、丰富景观，又可表达作品意境、增添诗情画意。

《画论》云：“山以水为血脉，以草木为毛发，以亭榭为眉目，故山得水而媚，得亭棚而明快。”点缀配件恰当、得体，定能起到画龙点睛之妙用。

首先要注意与山石的比例关系，方能展现“咫尺千里，小中见大”的艺术效果。《画论》云：“丈山，尺树，寸马，分人。”

一般按透视规律，则近大远小、下大上小、中间大左右小，否则会显得杂乱无章。

配件偏大，则显不出高山峻岭；配件过小，又引不起观者共鸣。

其次是，不宜繁杂、合乎情理，反之往往喧宾夺主、画蛇添足。

《画论》云：“回抱处僧舍可安，水陆处人家可置。水际置谢，山腰放亭。岸绝处设古渡，水宽处置征帆，林深处隐茅屋。”

又次是，放置位置要有露有隐。

《画论》云：“景愈藏，境界愈大；景愈显，境界愈小。”故宜藏而略显，使意境含蓄，似弦外有音。

再次是，可点明命题。

例如，在高远式山水盆景中，放置一只船夫穿着簧衣在摇槽的小船，即可命题《风雨归舟》；在山水盆景中用枯枝做成雪景，置一垂钓老翁，便可命题《寒江独钓》等。

配件的形式有亭、谢、塔、庙宇、农舍、帆船、竹後、人物、动物等。可采购，也可自制。

就此打住，有关山水盆景之门道，亦管窥一二。

至于各类山水盆景的制作技巧，山石轮廓造型及石表皱法纹理加工，后期制作磨、刷、清洗及拼嵌、胶合、染色、点苔，选种植物的要求、方法、养护等，以及山水盆景的陈设、展览、命题、鉴赏、评论，等等，也就不再连累读者而一一赘述了。